單聲道系統(tǒng)

單聲道系統(tǒng)的描述：所有音頻信號(hào)都被混合到一起并通過單個(gè)音頻通道傳送。單聲道系統(tǒng)中可以有多個(gè)音箱，甚至是多個(gè)間隔距離很遠(yuǎn)的音箱。關(guān)鍵在于，信號(hào)中不帶有任何再現(xiàn)或模擬聲音原始方位的信息，例如信號(hào)水平的不同，以及到達(dá)時(shí)間/相位信息等。

單聲道系統(tǒng)的常見類型包括：

1、單聲道中置音箱組

2、單聲道分離音箱組系統(tǒng)

3、分布式音箱系統(tǒng)（帶或者不帶延時(shí)音箱）

雖然是單聲道，系統(tǒng)仍然可以提供全頻響應(yīng)，高保真，并且可以有效地對(duì)語音和音樂進(jìn)行擴(kuò)聲。

單聲道的巨大優(yōu)勢：每個(gè)人聽到的都是相同的信號(hào)，并且，在合理的系統(tǒng)設(shè)計(jì)中，所有聽眾聽到的系統(tǒng)聲壓級(jí)基本上相同。這使得單聲道系統(tǒng)非常適合語音擴(kuò)聲，因?yàn)樗鼈兡軌蜉^容易地帶來卓越的語音清晰度。

立體聲系統(tǒng)

立體聲系統(tǒng)的描述：真正的立體聲系統(tǒng)至少有兩個(gè)獨(dú)立的音頻信號(hào)通道，重放的信號(hào)彼此間有著特定的聲壓級(jí)和相位關(guān)系，在通過重放系統(tǒng)播放音源時(shí)，將會(huì)是原始音源的明顯再現(xiàn)。當(dāng)需要再現(xiàn)聽覺方位感以及舞臺(tái)或講臺(tái)上的樂器位置時(shí)，需要用到立體聲，這在藝術(shù)表演場所是很常見的需求。
這也意味著僅僅在兩個(gè)通道之間進(jìn)行聲像調(diào)節(jié)的單音信號(hào)不具有立體聲必要的相位信息，因而不是真正的立體聲信號(hào)；雖然在兩個(gè)通道間可能會(huì)有聲壓級(jí)差異，可模擬位置差異，但這只是一種仿真。就這一點(diǎn)展開討論的話，可能會(huì)花費(fèi)數(shù)頁篇幅。
另一個(gè)對(duì)立體聲重放系統(tǒng)的要求是，整個(gè)聽音區(qū)必須被左右通道同等覆蓋，以基本一致的聲壓級(jí)。由于這個(gè)原因，在家庭立體聲系統(tǒng)中，在兩個(gè)音箱中間有著最佳聽音位置（“皇帝位”），在此處左右通道聲音的聲壓級(jí)差異和到達(dá)時(shí)間差異足夠小，保持了立體聲的聲像和聲源位置。

雙聲道系統(tǒng)

許多人將其誤解為立體聲系統(tǒng)，因?yàn)橛袃蓚�(gè)聲道，并且“立體聲”調(diào)音臺(tái)連接在系統(tǒng)之前，整個(gè)系統(tǒng)中都用到立體聲放大器和均衡器。但是，這些系統(tǒng)缺少的是對(duì)整個(gè)聽音區(qū)的均勻覆蓋，以及每個(gè)聲道對(duì)聽音區(qū)的覆蓋有著極小的聲壓級(jí)差異和相位響應(yīng)差異。
我們或許可以把這類型的系統(tǒng)叫做分區(qū)覆蓋系統(tǒng)。要在大型場館獲得合適的聲覆蓋以重現(xiàn)立體聲聲像，必需要有一個(gè)音響系統(tǒng)能為每個(gè)聲道的信號(hào)提供均勻覆蓋整個(gè)聽音區(qū)的能力，同時(shí)保有聲音方位感。這種系統(tǒng)有時(shí)需要更多的預(yù)算，或因?yàn)槁犚魠^(qū)太寬，無法實(shí)現(xiàn)平滑的重疊覆蓋。

左/中/右系統(tǒng)

描述為左/中/右（LCR）配置的音響系統(tǒng)有其特殊的應(yīng)用。它結(jié)合了兩種系統(tǒng)的優(yōu)點(diǎn)，重要的是，在使用LCR系統(tǒng)時(shí)，混音工程師明白哪個(gè)信號(hào)必須發(fā)送到哪個(gè)音箱，以及哪些信號(hào)線路會(huì)導(dǎo)致問題。此外，LCR系統(tǒng)并不適用于所有房間形狀或聽音區(qū)布局。
LCR系統(tǒng)在劇院和大型教堂中是常見的，這些場所需要使用單聲道語音擴(kuò)聲，以及音樂或環(huán)繞聲效或以特殊方位感混音，帶有立體聲或類似立體聲聲像。這種三聲道系統(tǒng)的每個(gè)聲道都應(yīng)當(dāng)對(duì)整個(gè)座位區(qū)提供覆蓋，同時(shí)保持一致聲壓級(jí)和聲音方位感，如同前面描述的單聲道及立體聲系統(tǒng)一樣。系統(tǒng)設(shè)計(jì)師可以用一些方法來擴(kuò)展立體聲覆蓋聽音區(qū)，這些方法涉及到使用補(bǔ)聲音箱。

補(bǔ)聲音箱

補(bǔ)聲音箱用于為從左或右聲道音箱組安裝位置難以達(dá)到的地面區(qū)域提供覆蓋。在上面的例子中，左聲道/右聲道的補(bǔ)聲音箱與中置音箱組是相互獨(dú)立的，并且通過一個(gè)信號(hào)延時(shí)器獲得饋送；這樣對(duì)于在房間右邊的人，來自左聲道補(bǔ)聲音箱的信號(hào)與來自左聲道音箱組的信號(hào)將會(huì)同時(shí)到達(dá)，如果左聲道音箱組的信號(hào)可以到達(dá)此處的話。對(duì)于坐在右前方附近的人來說，他們?nèi)匀粫?huì)聽到從左聲道傳來的節(jié)目，以獲得完整的節(jié)目內(nèi)容，盡管立體聲聲像與坐在房間中央的聽眾感受到的聲像相比有所偏斜，但是最終立體聲效果還是比較令人滿意的。
音箱型號(hào)的選擇，以及音箱的聲壓級(jí)和延時(shí)設(shè)置，對(duì)補(bǔ)聲音箱的成功整合來說都是非常關(guān)鍵的；如果聲音太大，延時(shí)太長或太短，補(bǔ)聲音箱都將減損其他聽眾聽到的聲像。如果你想在家里嘗試研究哈斯效應(yīng)，那么建議你優(yōu)先設(shè)置聲壓級(jí)和延時(shí)，以及學(xué)習(xí)怎樣使用時(shí)域測量系統(tǒng)。
使用中置音箱組的一些音箱來作為補(bǔ)聲音箱也是可以的，特別是隨著DSP矩陣系統(tǒng)越來越便宜，為每一個(gè)音箱設(shè)置單獨(dú)的延時(shí)處理變得極為簡單。這種方法在中置音箱組擁有與左/右聲道音箱組相似的音箱時(shí)，尤為有效。